Sortie à l’automne 1972, On ira tous au paradis s’inscrit dans une période d’effervescence absolue pour Michel Polnareff. Composé juste après ses triomphes à l’Olympia (marqués par la célèbre et scandaleuse affiche de l’« Polnarévolution »), ce titre s’impose immédiatement comme un immense succès populaire et un hymne à la tolérance.
La plume piquante de Jean-Loup Dabadie
Le génie de cette chanson repose sur le contraste saisissant entre son apparente légèreté et la profondeur des thèmes abordés par le grand parolier Jean-Loup Dabadie :
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Une satire des jugements moraux : Le texte prend le contre-pied des discours moralisateurs de l’époque en proclamant une absolution générale et joyeuse (« Même moi », « Les bons et les truands »). Dabadie y tourne en dérision les notions de péché et de paradis sélectif.
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Un message d’unité universelle : Derrière l’ironie, la chanson dessine un portrait humaniste où les barrières sociales, religieuses ou morales s’effacent. C’est l’expression d’un hédonisme post-Mai 68 où chacun a sa place, qu’il ait été « saint ou assassin ».
Une production aux accents Gospel-Pop
Musicalement, On ira tous au paradis témoigne du sens inné de l’harmonie qui caractérise Polnareff, compositeur d’exception formé au piano classique :
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L’ouverture festive au piano : Le morceau démarre instantanément avec un rythme de piano entraînant, sautillant et teinté de ragtime, qui installe une atmosphère de fête collective.
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La puissance des chœurs Gospel : Le cœur du morceau réside dans son refrain mémorable, soutenu par des chœurs puissants d’inspiration gospel et d’imposantes sections de cuivres. Ce choix d’arrangement donne au titre une ferveur quasi mystique, mais totalement profane.
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Une interprétation désinvolte : La voix de Polnareff, haut perchée et d’une clarté remarquable, survole le morceau avec une décontraction et un détachement parfaits, renforçant l’ironie du propos.
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